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吴宏鹏

闪小说、寓言、小小说、赏析评论

 
 
 

日志

 
 
关于我

原名吴雄飞,泉州市作协会员,中国寓言文学研究会闪小说学会副秘书长,中国寓言文学研究会会员,自2007年始,先后在海内外各大小刊物及多种图书上发表过闪小说、小小说、寓言、赏评约二十余万字。分别获首届、第二届、第三节中国闪小说大赛铜奖、银奖、金奖。2010年中国蚂蚁之星擂台赛10星座奖。于2012年5月,出版了蚂蚁小说文集《不肯下跪的羔羊》

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【转】专访“蚂蚁王”王豪鸣  

2009-08-03 12:24:56|  分类: 转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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[讨论]   专访“蚂蚁王”王豪鸣

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  此专访摘自《原创力量》。好东东,转过来,大家看——





     专访“蚂蚁王”王豪鸣
  
  2007年,中国文坛出现一种新文体——蚂蚁小说,蚂蚁小说字数都在500字以内,它的出现,受到了全国各种报刊的青睐。短短两年,蚂蚁小说就风靡全国,国内一些大报大刊纷纷刊用了蚂蚁小说,《百花园》杂志、小小说作家网还专门设立了蚂蚁小说栏目。
  近日,原创力量记者组专访了蚂蚁小说这一文体的创始人王豪鸣先生。王豪鸣在2007年开始在国内倡导蚂蚁小说,组织和推动蚂蚁小说创作,任小小说作家网蚂蚁小说版首席版主,广东小小说联谊会副会长;2009年6月与蔡中锋主编出版《中国蚂蚁小说十六家》。
  以下是原创力量记者组(简称“原创”)对王豪鸣(简称“王”)的独家专访:
  
  原创:王豪鸣先生好!提到蚂蚁小说,人们的第一反应就是“王豪鸣”,请问,当初您开始创作、倡导蚂蚁小说时,有没有想到它会发展得今天这样好?

  王:原创力量的记者朋友好!不到三年时间,蚂蚁小说能发展到现在这个样子,有点超出我的想象,的确令人兴奋。这主要靠文友们的辛勤创作,发自内心热爱这种新型文体。当然还有网络、纸媒,国内许多报刊特别是郑州《百花园》的推动,都是功不可没的。我从2007年1月开始在e拇指文学艺术网发表蚂蚁小说个人文集,当时影响不是很大。后来《百花园.小小说原创版》杂志副主编秦俑邀我去小小说作家网,增设蚂蚁小说版,搭起了这个舞台,才开出了一片新天地。所以说没有秦俑,没有广大作者的参与,就没有蚂蚁小说的今天。
  但是,尽管现在创作队伍日益庞大,发表的报刊越来越多,也受到读者的青睐,而且引起了文学界包括评论家的关注,但从整体上来说,蚂蚁小说还远未成熟,还在探索中,前面的路还很长。因此,大家要保持一份客观、一份冷静,以期共同努力,不断提高蚂蚁小说的文学品质,让它茁壮成长,最终立于小说之林。
  
  原创:与蚂蚁小说同时出现的,还有一种叫闪小说,蚂蚁小说和闪小说有区别吗?闪小说是不是突出一个“闪”字,意味着短小?而蚂蚁小说,它突出的是什么?

  王:闪小说”之名源自英文“flashfiction”,是个外来词。这个“闪”字,让我们联想到它的短,它的闪光,以及灵感一现等等,是一种不错的命名。但严格讲,它在国外指的是小小说。如果让闪小说走向世界,它的独立性就成了问题。
  蚂蚁小说除了在形式上极言其短之外,更强调它的内在品质,即它应当像蚂蚁那样,具有完整的生命体、顽强的生命力,具备超常的力量,等等。这些特质,正是蚂蚁小说能够成为一种新文体的关键所在。还有它的广泛性,团结精神,也是蚂蚁小说发展和繁荣的重要条件。所以托名以“蚂蚁”,就从形式到内容,还有这种文体的前景,都包括进去了。
  
  原创:过去您写诗、短信小品、魔鬼诗典等,它们和蚂蚁小说有没有相通之处?
  
  王:当然有。写蚂蚁小说,必须要身藏暗器,要有超常思维和超常技巧。不仅要向其它类别的小说学习,也要向其它文体学习。不然,人家长枪长炮,你拿什么去比试、去挑战?蚂蚁小说可以是诗意的,机智的,或者荒诞的,等等,这些都应当从诗歌、小品等文体中去汲取丰富营养。
  要写好蚂蚁小说,许多功夫是在小说之外的。
  
  原创:每位作家的创作生涯中,总会有个比较有力的转折点,蚂蚁小说是否就是您创作生涯中的一个有力的转折?

  王:可以这么说。我是个喜欢玩新花样、做新文体试验的人,媒体曾给过我两个第一:魔鬼诗典第一人,长篇短信小品第一人。比如早年写微型诗,后来写魔鬼词典,再后来将两者杂交,弄出来一个魔鬼诗典,出版了,反响不错。将近十年时间吧,我几乎中魔了,上瘾了,一口气写了两千首,但遗憾的是,那是一种孤独的写作,没有后来者,没有形成一种流行的新文体。值得庆幸的是,我的努力并没有白费,因为它成就了蚂蚁小说,它几乎是我文学上的一个全面总结。早年写诗、写魔鬼词典也好,后来写短信小品、幽默格言、魔鬼诗典也好,还有其它短文学系列的创作,似乎都是为蚂蚁小说做准备的。
  蚂蚁小说前途无限,但道路漫长,加上许多人都在看着我,有一种使命感和责任感,我没有放弃的理由,而且必须把它做强做大。
  
  原创:很多人说蚂蚁小说难写,它比小小说、短、中、长篇小说还难写吗?它需要作家具备哪些写作功力?

  王:长有长的难处,短有短的难处。就像长跑与百米冲刺,前者拼的是体力,后者要的是爆发力。我们说蚂蚁小说难写,是因为它是一种极限写作,高难度写作。记得在中国移动举办的首届手机文学研讨会上,韩少功表态参与创作,但结果写出来的东西大家不太认可。这说明什么问题?说明长与短之间没有可比性,业有专攻而已。
  蚂蚁小说易写难精。如果只凑凑字数,那就太容易了,小学生都可以做到。现在许多蚂蚁小说,其实是小品文、小杂文或者小散文。提高蚂蚁小说的“小说性”,还任重道远。
  需要具备哪些功力?这个题目太大了,三言两语讲不清。我只能说,让读者从一根绣花针里,能看出金箍棒来,你就具备写作功力了。
  
  原创:每一种新文体的出现,都会产生一批优秀的作家,您觉得如今的蚂蚁小说作家(或者蚂蚁小说作者)群中,那些作家(或者作者)和作品比较有代表性?

  王:今年的中国蚂蚁小说金蚂蚁奖评选结束后,就会有答案了。
  
  原创:2008年是蚂蚁小说这一文体出现后的创作高峰期吗?2008年,出现了几个系列:王豪鸣的“赵六系列”、禾刀的“公汽系列”、肖晨的“流行歌曲同名系列”等,“系列”的形成,您怎样看?系列蚂蚁小说如果有了一定的数量,它和一部长篇小说有什么区别吗?

  王:蚂蚁小说的创作势头一直保持强劲。起码要过了十年、八年,才能看出第一个高峰期在哪里。这有点像股市的K曲线,对高位的判断非常困难。但在去年出现了“系列”现象,的确是个事实。
  在小小说中,最早引人注目的,是滕刚的“张三系列”。有人提出来,他的《个人履历表》算不算长篇小说?我的回答是:不知道。那么,如果说它是长篇小说,是对小小说的贬低还是抬高?我的回答仍然是:不知道。所以你看得出来,我对“系列”现象,是喜忧掺半的。
  我写“赵六系列”,是作为扑克小说来写的,就是54篇,可以任意排序。每洗一次牌,赵六的命运曲线就改变了。这个是世界少有,国内首创,很刺激。但也说明,它的内部结构是松散的,和长篇小说不是一回事。
  如果你在创作蚂蚁小说之前,事先弄成长篇的架子,按时间顺序写下去,来个“欲知后事如何,且听下回分解”,又可能会丧失掉每篇蚂蚁小说的独立性,成了小说片段而不是小说了。这对蚂蚁小说是个伤害,不如干脆写长篇得了。
  当然,好的蚂蚁小说“系列”,每篇都是一粒珍珠,完整的,闪光的,这也是值得称道的。它在力度和深度上的倍增效应,也是非常显著的。你提到的几个系列,都具备这样的特质。我只是想提醒大家,试图靠“系列”去藏拙,去弥补单篇之不足,那就误入了歧途。
  
  原创:作为小说家族中的一员,蚂蚁小说的发表渠道似乎比短、中长篇小说更多,它极其受报纸副刊的青睐,这是不是蚂蚁小说能火起来的一个因素呢?

  王:目前连一本蚂蚁小说杂志都没有,它的火和发表渠道有多少关连呢?引申到稿费,那就更没有关系了。它和功利、和金钱,都没有关系。
  蚂蚁小说能火起来,有它深层的原因。一方面,小说的源头是“小”的,以后才变成“大说”。现在电子技术、手机出现了,一部分小说会回归源头。另一方面,有了网络、有了高速公路后,时间变短了,地球变小了,甚至人类感觉剩下的时间不多了,所以在拼命发展科技,压缩空间和时间。短、小是历史趋势,它表现在各个方面,也必然反映到文学中来。所以说蚂蚁小说,它是应运而生的。既然合乎“运道”,哪有不火的道理?
  
  原创:过去美文也是很火,然而现在,美文热潮已经过去,您觉得,蚂蚁小说和过去的美文比起来,它的前景是不是更乐观一些?

  王:别说美文,有人预言文学也要死亡,甚至已经死了。我没有这么悲观,因为文学就是人学,只要人类活着,文学就会活着。小小说旺了20多年了,越活越滋润。除非哪一天开始滥情了,没有深度了,就要当心。
  大家知道,蚂蚁是有生命力的。蚂蚁小说的生命力在哪里?它的载体不仅在传统媒介上、手机上,更是在其它小说品种无法进入的地方。比如可以与广告相结合,在作品中出现地名、人名或企业名称,用于各种消费场所的精美图册,墙上的挂框,电梯广告,商品包装,各色贺卡,新年台历,企业广告杂志……总之,一切商业性、休闲性、工具性的书写物件,都是蚂蚁小说的天然载体。所以它能打开一片新天地,这种优势是任何其它小说无法比拟的。
  
  原创:据说蚂蚁小说“金蚂蚁奖”将会每两年评选一次。请问,设立蚂蚁小说的最高奖项“金蚂蚁奖”,会有怎样的意义呢?

  王:设立“金蚂蚁奖”的意义,就是为了遴选精品,推举名家,进一步推动蚂蚁小说的健康发展。发出声音,凝集力量,这很重要。它也是播种机,是宣言书。
  
  原创:感谢王豪鸣先生,祝福蚂蚁小说。

  王:祝福原创力量.文学联盟,感谢创作和支持蚂蚁小说的所有同仁!转发
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