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吴宏鹏

闪小说、寓言、小小说、赏析评论

 
 
 

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原名吴雄飞,泉州市作协会员,中国寓言文学研究会闪小说学会副秘书长,中国寓言文学研究会会员,自2007年始,先后在海内外各大小刊物及多种图书上发表过闪小说、小小说、寓言、赏评约二十余万字。分别获首届、第二届、第三节中国闪小说大赛铜奖、银奖、金奖。2010年中国蚂蚁之星擂台赛10星座奖。于2012年5月,出版了蚂蚁小说文集《不肯下跪的羔羊》

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【转】评论:世象生活的超常浓缩——《卧底—闪小说精选300篇》赏析  

2008-12-28 19:25:10|  分类: 转载 |  标签: |举报 |字号 订阅

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世相生活的超常浓缩

——《卧底—闪小说精选300篇》赏析

作者:田洪波

【转】评论:世象生活的超常浓缩——《卧底—闪小说精选300篇》赏析 - 吴宏鹏 - 吴宏鹏的博客

   

《卧底》是我国第一次出版的闪小说集,收入180至210字的超短小说300篇,可谓容量巨大。它标志着一种新的小说文体正在崛起。全书追求“微型、新颖、巧妙、精粹”的创作风格,读来让人十分享受。一如主编之一马长山在后记中所说:“仅用一二百字便能营造出光怪陆离的虚构叙事世界。”同时,验证了王豪鸣老师所高度概括的闪小说“是诗中的绝句!”,也如王雨所指出,它像一枚银针,强烈地刺激着“读者倦乏、麻木的阅读穴位,振奋了读者的阅读情绪。”读罢《卧底》有如下感受:

    一是视角独特。闪小说是小说的一种特殊的表现形式,它往往是从一个画面、一组对比、一声赞叹、一个瞬间中捕捉生活,表达一种新思想。它最显著的特点是小、新、巧、奇。小,指篇幅短小,取材小,入题角度小。因而,它选材的领域可以触及到大千世界的各个角落。《卧底》既有写官场明里暗里的斗争,也有写悲喜交织的男女情爱,既有对当下生活世象的描慕,也有借神话、寓言讽刺现实生活的隐喻,以其轻巧灵敏的角度为我们再现了一个光怪陆离的大千世界。如无刃剑的《袜子》通过端盆给母亲洗脚的细节,生动地刻划了一位舍不得穿袜子的母亲形象,使我们的心灵受到震撼。小说的主人公最后用脸抚拥着母亲的赤脚,哭了。我们的泪水也情不自禁地溢满了眼眶,为这样的生活横断面而感动。张亮的《圈子》讲述了水泊梁山后代宋小江和吴小用自建“水浒文化交流协会”圈子并互得利益的故事,映照了现实生活中的此类现象。马长山的《临终遗言》以狐狸和公鸡为主人公,阐明了爱读书的公鸡必须要有学问才不会让自己“毙命”的硬道理。贾甲儿的《列夫有个灰色的想法》、庄晓明的《五十步笑百步》、王豪鸣的《上帝访谈录》等甚至将笔触伸向了国外和宇宙。冷月潇潇的《卧底》则讲述了一段武林传奇:

    南拳李与北腿张多次在武林大会上交手,均不分胜负,致使武林盟主之位虚悬多年。四年前的一个黄昏,北腿张在庄外散步时,遇一昏倒在路边的后生,命弟子抬到庄里。不久,后生醒来,磕头便拜,云为报家仇,前来拜师学艺。三年后,后生别师下山。本届武林大会,最后关头,南拳李与北腿张登场,百招后北腿张竟落败。这时,一个后生蹿上擂台。南拳李大吃一惊:“你?!”后生说:“师父,得罪了,我还有几招没向您讨教。”二百招后,武林盟主出焉。

    二是故事新奇。新,指选材新颖,奇,指结尾巧妙,两者相辅相成,相得益彰。新奇的故事总是能够吸引读者的眼球。《卧底》中的佳作大多在结尾处出其制胜,使人拍案叫绝。“大义濠然”的苍蝇、“儿女情长”的间谍、“足智多谋”的情敌等等构筑了《卧底》的精彩世界。如段国圣的《谋杀未遂》,初看题目我们会立刻被吸引,以为是一桩离奇的故事,实际上它只是讲述了约会中的一对男女在饮用咖啡时,作为“苍蝇”的我发现了男方不怀好意的倒入对方杯中的“白色粉末”的行为,从而不顾女方对我的讨厌,“勇敢”地扎入咖啡杯中解救女方的故事。应该说,“我”不是没来由的怀疑,因为小说一开始就介绍了“我跟踪那个家伙已经多日了”,所以结尾的“出奇制胜”也就不足为奇了。此篇故事的新奇让我们叹服作者的艺术功力。阿岚的《智取》讲述为夺回丈夫的心,她约情敌喝咖啡,主动给对方出主意:要想与自己的丈夫牢固关系,除非对方怀孕。结果怀孕后的第三者很快传来被她丈夫“打得鼻青脸肿”的消息。因为那个第三者并不知道,他们结婚多年“不孕的原因是丈夫”!这篇小说一直揪扯着读者的心,如此“智取”虽实不可取,却也让我们在极极可危的婚姻面前窥见了一颗脆弱的心,让我们警醒。我们再来看马长山的《间谍》:

    我是一个间谍,已经潜伏30年了。我不想过白天是人,晚上是鬼的日子了。可是一想到婷,我又失去了自首的勇气。婷还像个脆弱的小女孩儿。她多愁善感,看见别人的一点不幸就要难过,她甚至为小狗而流泪……离开了我,她还怎么生活?圣诞夜,我们宽衣解带……“把灯关上。”婷红着脸说。“可咱们以前一直……”“把灯关上。”“你说什么?”“把灯关上!”天啊。“把—灯—关—上”――这正是当年上峰告诉我的接头暗语……

    听说过这样离奇的故事吗?自己深爱的恋人原来正是自己所苦苦寻找的“暗线”人物,“把灯关上”的接头暗语诠释了这对恋人注定的悲剧结局。小说起始让我们对挣扎在“感情旋涡”中的“我”充满同情,直至结尾我们才恍然大悟,原来“我”的女友潜伏得比“我”还不露声色。一段离奇得可以拍摄成电视剧的故事,却只在200字不到的篇幅里得到了超浓缩的概述。

    三是意蕴丰厚。闪小说的意蕴要求能反映出作者对生活的独特感受。一般情况下,作者对现实弊端做出批判时,不应该锋芒毕露、大声疾呼,而是需要通过对严肃问题的戏谑化处理,让锋芒隐含在人物形象后面,在生动的神来之笔中,让读者感受到一针见血的艺术功力,从而由轻松的阅读进入到沉郁的艺术思考中。每个有良知和社会责任感的作家,从不会把文学创作仅仅作为自己娱乐和消遣的工具,或是赚取钱财和名声的机器,而是总要在自己的作品中写出自己的悲欢爱恨,写出自己的思考与愿望,写出自己的赞美和批判,所有这些,就如周大新所说“都是为人类日臻美好”。如王豪鸣的《破屋》,写一位垂朽的老人和濒临倒毙的老屋相互“激励”而不“倒”的举动感动了上帝,上帝让老人变回了小伙,小伙所作的第一件事却是“飞起一脚”将老屋踢得坍塌的故事,提示了一个令人深思的问题:生活中我们到底还要不要讲究诚信?诚信与我们每个人的意义是怎样的?我们的某种愿望一旦达到了,我们就应该对先前所“祈望”的东西再视而不见了或者是恨之而“破坏”吗?张亮的《和谐的邻里关系》通过西门庆副科长为李师师煲汤、献媚,以及妻子潘金莲对人们背后议论的反映,提示了民族的劣根性,即李师师的老公是西门庆的顶头上司,“花花公子”不会把李师师“怎么样”,彰显了一定的现实意义:在一切可能面前,有时由于某种特定原因,“可能”也会变成让我们无法理解的“不可能”。花籽的《狗绳》、 吴宏鹏《雕像》等也都韵味十足。我们再来看刘吾福的《改变》:

    东边是小森林,西边是大森林,中间隔着大沙漠。大森林无疑是一个巨大的诱惑。狮子们企图穿越大沙漠去探访西边的大森林,可是派出去的狮子一拨又一拨,全都半途而废,无功而返。最后,有两头年轻的狮子说,让我们试试吧。这两头年轻的狮子于是从东边的小森林出发,进入了茫茫大沙漠……历经饥饿、干渴、风沙的残酷磨炼后,终于成功地穿越了大沙漠。西边大森林中所有的飞禽走兽都来迎接,他们对着两头远道而来的年轻狮子高喊:欢迎你们——骆驼兄弟!

    这篇小说告诉我们:人一旦失去自我会是什么?在婚姻中,为对方而改变自己,落得的下场恐怕就是“狮子”变成了“骆驼”,失去自我。

    四是语言精彩。汪曾祺先生强调,语言本身就是艺术。他甚至有过一句说到极致的话:“写小说就是写语言。”在《小说笔谈》一文中他告诉我们,一个小说家,要懂得“在叙事中抒情,用抒情的笔触叙事”。香港著名小小说作家刘以鬯认为诗化小说“可以使小说获得新的力量”,“达到新的境界”。他的着眼点,在于小说语言的锤炼与运用;他提倡写小说跟写抒情诗一样,保持语言的质感,不让语言在流通的过程中老化和钝化。刘亚伦也高度概括了《卧底》中的语言,认为它“容量极大,言简意赅,就连标点符号的使用都十分讲究,让每个字都能负担更多的责任。”可以说,闪小说的语言应该就是花卉中的盆景!这方面,一线风的《戴蝴蝶夹的男人》、红颜花开的《老伴》、人在雪巷的《带你去看雪》等篇均十分出彩。表现最突出的是余途的《我身边的女人》:

    飞机晚点了。原本零点起飞改在凌晨3点。她问我身边的座位有人吗?我下意识说没人。可那原本是妻子坐的地方,她去买水。她坐下了。妻子回来,我说你坐,她说连座位都看不住,拿着水去别的地方找座了。我身边的女子无辜地看着我,有点可怜。我又坐下。夜深了。坐着的人因守望中的困顿半睁半合着眼睛。她的头瞬间倒向我的肩并顺势依靠着。我顷刻惊醒,本能地四下张望,找我的妻。妻在不远处对着我们,眼睛半睁半合。她的头靠着我,我不敢动。

    这篇小说语言以一当十,跳跃式递进,提示了人物的微妙心理,多一句,少一词均不可,可谓言简意赅,达到了极致。

    五是人物鲜明。闪小说由于篇幅所限,需要其结构设计精巧,场所人物尽可能地压缩、集中。在设置人物上,它不能像小小说那样,可以从不同角度去刻划人物,有条不紊、有张有弛地过渡人物性格,而是只能写一个人的片断行为或思想。闪小说中的人物多数是定型化的人物,即使写转变型的人物,也是瞬间的转变。即在一言一事、一景一言中转变,而绝不能在几次反复中转变。这就要求作者在设置情节时,将那个最能刻划人物精神面貌的、最典型的环境场面摄入闪小说的镜头。这一点,正如作家汪曾棋所说“应有更多的诗的成份”.小小说和诗的构思要求有一点相似,就是二者一般都不采取铺叙的手法,而是尽可能省略一些事实的现象和过程的交代,用最有典型特征的感性形象,让读者通过丰富的联想和艺术再创造,去把握生活的本质。闪小说的人物语言不仅要耐人咀嚼,而且要使作品中塑造的人物形象更鲜明,更生动。如马长山的《虹》,写一对离异的夫妻依然为好朋友,妻子不时要帮助照料一下前夫的生活,并在前夫生日当天住在了前夫家,却没有发生什么故事。因为两个人都感叹:再找一个前夫或者前妻那样的人太难了,两个人的情感只能寄托在彼此的回忆中。小说语言质朴,将夫妻两人分手五年来的“一些事实的现象和过程”省略掉了,而只选取了“我”生日这天的故事场景,可谓去繁存简,以一当十。无刃剑的《鲫鱼汤》通过叙述一位丈夫为生病的妻子熬鲫鱼汤的故事,塑造了一位忍辱负重、大爱无声的丈夫形象,笔墨干净利落,人物形象栩栩如生。山崖子的《母亲》通过进城来住的母亲“每天都要从小区和汽车站之间来回走七八趟”的怪异举动中,为我们刻划了一位视力下降,怕眼睛失明后找不到家的母亲形象,让我们为之泪湿衣襟。我们再来看无字仓颉的《如画》:

    “来吧,我一人在家。”她收到短信。犹豫。不去?爱,无私,愉悦,拥有……?他有家。天平失衡。她回复:等我。复式楼整洁气派。室内温馨,香气馥郁。来,换鞋。他温柔迫人。嗯。她低头轻应。呆住:三双拖鞋,赫然入目。一双虎头虎脑;一双绣花颀长;另一双,紫色绒面,新的。他知道她喜欢紫色。她脑海里跳进一幅画:《家》。画面:大中小,三双鞋子,依次排列。眼下,画中之鞋安在。只是,一双缺席,在他脚上。一双加塞,等她穿上。她夺门而逃。

    这篇小说以跳跃性的语言,淋漓尽致地刻划了一位在婚姻门外徘徊欲赴“幽会”的女士复杂的情感和微妙的心理变化,通过“颜色”、“拖鞋”、“油画”等三个“道具”,完成了女主人公的情感历程,让人警醒,读后印象深刻。

    当然,由于篇幅所限和编选时间较短,《卧底》中所收入的作品也并不十全十美,如有的篇章侧重于说道理,有的过于直白等,但瑕不掩玉,《卧底》依然不失为一部具有里程碑意义的好书。

分类:洪波随笔

-------------------------洪波之声,真名田洪波,在《短篇小说》、《青年作家》》、《草原》、《朔方》、《小小说月刊》、《百花园》、《芒种》、《小说月刊》、《天池》、《羊城晚报》、《讽刺与幽默》、《新课程报语文导刊》、《杂文选刊》等全国百余种报刊发表小小说等作品300余篇。其中,小小说《玻璃心》获得全国第五届小小说大奖赛一等奖,《斜坡》等三篇小小说被选入《小小说选刊》。中篇小说《一院经理》获《芙蓉》全国中篇小说处女作大赛三等奖。结集出版小小说集《第N次约会》、《兄弟》(合集)。创作简历被收入《中国当代文艺家辞典》、《黑龙江作家辞典》。系中国微型小说学会会员,郑州小小说学会会员,黑龙江省作家协会会员,鸡西作家协会理事。2008年被评为小小说“明日之星”

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